El chihuahuense
Antonio Gonz√°lez Orozco
uno de los grandes muralistas mexicanos

 





Entrada triunfal de Ju√°rez a la Ciudad de M√©xico el 15 de julio de 1867 acompa√Īado de su Gabinete
1967
Acrílico sobre madera forrada de lona
4.5 x 6 m
Salón de Carruajes Históricos del Castillo de Chapultepec

Museo Nacional de Historia



"…ejecutado con un profundo sentido popular, el mural de González Orozco, ha sido el descubrimiento de un artista que será indudablemente uno de los grandes muralistas en México…"

Antonio Arriaga Ochoa,
Ex director del Museo Nacional de Historia
1967



"El director del museo, Antonio Arriaga, quer√≠a dotar ese recinto de im√°genes para que los ni√Īos tuvieran una lecci√≥n de historia a trav√©s de los muros. Jos√© Clemente Orozco ya hab√≠a hecho un mural a finales de los a√Īos cuarenta y, luego, le propuso a Diego Rivera la realizaci√≥n de otro, que eligi√≥ hacerlo de manera circular... pero Rivera muri√≥, finaliz√°ndolo Juan O'Gorman, quien hizo otro mural en la Sala de Madero en el que registra la entrada de ese presidente al Z√≥calo. En la escalera central del museo est√° un mural dedicado a los Ni√Īos H√©roes desarrollado por Gabriel Flores. Uno m√°s se halla en la Sala de la Revoluci√≥n, de la autor√≠a de David Alfaro Siqueiros. En la primera sala est√°n el de Jos√© Reyes Meza y el de Jorge Gonz√°lez Camarena."

Antonio Gonz√°lez Orozco



"Don Antonio Gonz√°lez Orozco es el √ļltimo de los grandes Maestros muralistas que a√ļn viven."

Salvador Rueda Smithers,
Director del Museo Nacional de Historia



 

Presentación

Gonz√°lez Orozco es dibujante, grabador, escultor, pintor de obra de caballete y muralista. Su primer contacto con la pintura y el muralismo lo tuvo cuando su padre lo present√≥ con el maestro Leandro Carre√≥n, quien en ese tiempo se encontraba realizando dos murales en una de las estaciones de ferrocarril en la ciudad de Chihuahua, y acogi√≥ al j√≥ven como aprendiz. A los 20 a√Īos se fue a la ciudad de M√©xico para ingresar a la Academia de San Carlos, en donde conoci√≥ al gran maestro Diego Rivera.

Su obra de caballete es figurativa, catalogada como realismo po√©tico. Ha realizado siete murales, dos de ellos en el Sal√≥n de Carruajes Hist√≥ricos del Castillo de Chapultepec, relativos a la vida y obra de Benito Ju√°rez; uno, de 15 metros de longitud, en la casa que habit√≥ Francisco I. Madero en San Pedro de las Colonias, Coahuila; y La medicina en M√©xico, en el Hospital de Jes√ļs de la ciudad de M√©xico.

Su obra ha sido presentada en México, Canadá, Estados Unidos, Polonia, Rumania y Nueva Zelanda.

Esta exposición conjuga la exhibición de una muestra de la obra de caballete del Mtro. González Orozco, con los murales que han sido clave en su desarrollo artístico.


"...Sentado en la cafetería del museo, mientras comía mi lunch, me hice un propósito: Si había que imitar a alguien, me imitaría a mí mismo. Porque no puedo desconocer mis raíces. Y solo siendo Yo, podré ser nosotros."

Antonio Gonz√°lez Orozco


 





Ju√°rez, s√≠mbolo de la Rep√ļblica frente a la intervenci√≥n francesa
1972
Acrílico sobre paneles de resina sintética
4.37 x 5.86 m
Salón de Carruajes Históricos del Castillo de Chapultepec de la Ciudad de México

Museo Nacional de Historia



‚Äú‚ĶLa obra del Maestro Gonz√°lez Orozco es ya, como marca a fuego, un signo de la memoria. Los ni√Īos, siempre, identifican entusiasmados la figura del enorme Benito Ju√°rez enarbolando la bandera junto a los soldados republicanos sobre el invasor franc√©s en el entorno del paisaje poblano, de la tela-mural con tema del triunfo de las armas nacionales en la Batalla del 5 de Mayo de 1862. Es, tal vez, la pieza que con mayor contundencia rompe con la solemnidad a veces deslustrada de las obras heredadas del pasado‚Ķ‚ÄĚ

Salvador Rueda Smithers,
Director del Museo Nacional de Historia


Curriculum

    1933

  • Nace el 10 de mayo en la Ciudad de Chihuahua, Chihuahua.
  • 1953-1958

  • Estudia en la Escuela Nacional de Artes Pl√°sticas (Academia de San Carlos, ahora Facultad de Artes y Dise√Īo de la UNAM). Conoce a Diego Rivera.
  • c1960

  • La Universidad Aut√≥noma de Chihuahua organiza su primera exposici√≥n individual.
  • 1961-1978

  • Trabaja en el Castillo de Chapultepec, con una plaza de restaurador del INAH.
  • 2013

  • Recibe un Homenaje Nacional en el Alc√°zar del Castillo de Chapultepec, Museo Nacional de Historia, por parte del Instituto Nacional de Bellas Artes y el Instituto Nacional de Antropolog√≠a e Historia el 21 de octubre (ver nota en Excelsior).
  • 2014

  • Recibe homenaje por parte de la Loter√≠a Nacional de M√©xico, el 21 de marzo, aniversario del natalicio de Benito Ju√°rez (ver bolet√≠n de LOTENAL).
  • La VI Asamblea Legislativa del Distrito Federal le hace un Reconocimiento y le otorga la Medalla al M√©rito en las Artes 2014, por su destacada trayectoria art√≠stica.
Exposiciones individuales

    1960

  • Universidad Aut√≥noma de Chihuahua. Chihuahua, Chihuahua, M√©xico.
  • 1968

  • Golden Gate Gallery. New Hope, Pennsylvania, E.U.A.
  • 1970

  • Asociaci√≥n de Corresponsales Extranjeros. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • Galer√≠a de Arte Mexicano. San Antonio, Texas, E.U.A.
  • 1972

  • The People¬īs Bank Building. Milton Head Island, South Carolina, E.U.A.
  • Alianza Jud√≠a de Educaci√≥n. Savannah, Georgia, E.U.A.
  • 1976

  • Galer√≠a Val-Ray. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • 1977

  • Mexican-American Nacional Bank. San Diego, California, E.U.A.
  • An Evening with the Stars. San Diego, California, E.U.A.
  • 1979

  • Bydgosz, Polonia.
  • Radom, Polonia.
  • 1980

  • Wroclaw, Polonia.
  • Varsovia, Polonia.
  • Sal√≥n Palatului. Bucarest, Rumania.
  • Galer√≠a de Arte Molet. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • 1981

  • Museo Regional. Chihuahua, Chihuahua, M√©xico.
  • 1982

  • Galer√≠a Liverpool, Insurgentes. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • Casa de la Cultura de los Profesionistas T√©cnicos Chihuahuenses. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • 1987

  • Consulado General de M√©xico. Nueva York, Nueva York, E.U.A.
  • 1988

  • Galer√≠a Tlalpalli, Arte Contempor√°neo. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • 1989

  • Suquet Interiors (con apoyo de World Trade Center). Vancouver, British Columbia, Canad√°.
  • 1988

  • Fondeport. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
  • 1991

  • 15 Aniversario. Instituto Tecnol√≥gico y de Estudios Superiores de Monterrey, Campus Estado de M√©xico. Estado de M√©xico, M√©xico.
  • 2002

  • Secretar√≠a de la Contralor√≠a y Desarrollo Administrativo. Ciudad de M√©xico, M√©xico.
Obra mural
  • El Despertar de la Humanidad
    Pintura al fresco
    Escuela Nacional de Artes Pl√°sticas
    (destruido)


  • Entrada triunfal de Benito Ju√°rez a la Ciudad de M√©xico
    1967
    Acrílico sobre paneles de resina sintética
    Salón de Carruajes Históricos del Castillo de Chapultepec de la Ciudad de México


  • Ju√°rez s√≠mbolo de la Rep√ļblica contra la intervenci√≥n francesa
    1972
    Acrílico sobre paneles de resina sintética
    Salón de Carruajes Históricos del Castillo de Chapultepec de la Ciudad de México


  • Madero: La revoluci√≥n de 1910
    Acrílico sobre paneles de resina sintética
    Centro Cívico y de Cultura, San Pedro de las Colonias, Coahuila

  • M√©xico y los recursos del mar
    Acrílico sobre resina de poliéster
    Acuario de Mazatl√°n, Mazatl√°n, Sinaloa
    (destruido)

  • Los Recursos Econ√≥micos del Estado de Sinaloa
    Acrílico sobre resina de poliéster
    Acuario de Mazatl√°n, Mazatl√°n, Sinaloa
    (destruido)


  • Historia de la Medicina en M√©xico
    Acrílico sobre fibra de vidrio
    Hospital de Jes√ļs, Ciudad de M√©xico

    El mural explicado por su autor: La medicina en M√©xico. Mural en el Hospital de Jes√ļs
Antonio Gonz√°lez Orozco en palabras de Alfonso de Neuvillate

‚Äú‚ĶEn su primera √©poca, la de aprendizaje, pint√≥ series de cuadros, al √≥leo o con acr√≠licos sobre telas y tablas, con momentos cotidianos del barrio de la merced. Por aquel entonces viv√≠a en la Casa del Estudiante que se ubicaba enfrente de la iglesia de El Carmen, en la Plaza del Estudiante. Sus obras ten√≠an como tema al bolero, a los miserables tirados en la calle, los zapateros remendones, al cabaret, a las prostitutas de la esquina bajo el farol, el marig√ľano, la vendedora de chichicuilotes, los obreros yendo al trabajo en las ma√Īanas de lluvia y con la bruma existencia; en fin, vistas que el ojo deten√≠a, congelaba para la posteridad, en tanto documentos est√©ticos m√°s que en realidad innegable.

“Existe paralelo entre esta obra y las que configuraban artistas como Gilberto Aceves Navarro y Rafael Coronel. Misma temática, indefinición, uniformidad, inconformidad. Sin embargo, todos tomaron su camino, lograron estilo y son trascendentes. Trascendencia crepuscular. Definición en temas, proceso, método, idea y forma.

‚ÄúGonz√°lez fue determinante: proseguir√≠a con el expresionismo realista que conten√≠a al realismo y a la realidad po√©tica. As√≠, sus lienzos presentaban hechos acerca de la ni√Īez an√≥nima: tristeza; peque√Īas alegr√≠as furtivas de los tragafuegos y papeleros; de vendedores de pepitas, charamuscas, algodones, globos; infancias solitarias, melanc√≥licas, evocadoras del inmediato pasado. Tiempo y espacio de pobreza y desesperaci√≥n. Ayer, igual que hoy. Horas ensimismadas.

"Esa temporalidad la utiliz√≥ Gonz√°lez Orozco para convertirse en el pintor, el expositor de la ni√Īez. Pero m√°s que plasmar realidades eran reinterpretaciones de los ni√Īos, metamorfosis de lo que pas√≥. Algo parecido a lo que realizaron Juan Soriano y en contadas ocasiones Gustavo Montoya, a quien perdi√≥ el inter√©s econ√≥mico, hasta que se revalor√≥ con una exposici√≥n llamada muros.

‚ÄúLa cercan√≠a intelectual de Gonz√°lez con Diego Rivera, lo llev√≥ a pintar ni√Īos asom√°ndose a los quicios de las puertas, mirando de frente, al infinito, para el daguerrotipo, sentados en sillas r√ļsticas, con fondos de jardines, selv√°ticos o con muros y bardas umbr√≠as, resquebrajadas. Mirada penetrante, fija y ausente. Hizo retratos pormenorizados de alma fatigada. Por eso se descubren, difuminados, antecedentes, m√°s como ideas que como formas, de la galer√≠a de espejismos que son los ni√Īos y ni√Īas de Renoir. Como tambi√©n proleg√≥menos son los ni√Īos de Bustos. Los de Horacio por supuesto que no, ya que fueron concesi√≥n y banalidad‚Ķ

‚ÄúEn el retrato existen el personaje y el pintor. Extra√Īo casamiento. Despu√©s de analizar los grandes retratos de la historia ya no parecen ni tan extra√Īos ni tan casuales o escandalosos. Son familiares, rompecabezas de sensibilidad, atracci√≥n-desatracci√≥n y talento. Alguna vez Gonz√°lez se introdujo al tenebrismo: monjas en procesiones prohibidas, seres deambulando en parajes solitarios, oscuros, clarificados por la luz de la oscuridad y el sello nocturno. Y volv√≠a y volv√≠a a sus planteamientos acerca de la naturaleza muerta y llegaba a l√≠mites peligrosos. En √°mbitos verdes iban surgiendo hojas extra√Īamente crecidas, sali√©ndose del cuadro, tambi√©n de colores verdes. Verde como s√≠mbolo de la vida del ac√° y la del m√°s all√°.

‚ÄúGonz√°lez sorprend√≠a en cada nueva exposici√≥n. Se volv√≠a m√°s sint√©tico. La imagen del ni√Īo o del ser plasmado parec√≠a un santo diluido con halo evanescente, indefinido, fosforescente, p√°lido, delicuescente. Y volvi√≥ a sorprender con las im√°genes en las que exaltaba, como sin querer, lo mexicano, a trav√©s de los ni√Īos ind√≠genas en su h√°bitat, sublimados, llenos de color inexistente, surgidos de la nada filos√≥fica, pero de realidad po√©tica con cauda nost√°lgica‚Ķ‚ÄĚ

‚ÄúEsta es la cualidad de Gonz√°lez Orozco: Reconstructor, arquitecto del pret√©rito y rapsoda del porvenir‚Ķ‚ÄĚ
 

Vínculos externos

Antonio Gonz√°lez Orozco en Wikipedia.

Antonio Gonz√°lez Orozco en Technolographics.

Antonio Gonz√°lez Orozco. Un gran muralista (II parte) art√≠culo de Jes√ļs Vargas en El Informativo.
 


“Conocí a Rivera gracias a que en San Carlos ofreció un curso sobre Procedimiento Mural en 1955 y yo lo tomé. Traté con Rivera y el tema de ese curso era el muralismo. El pintor era una enciclopedia ambulante, conocía mucho y era muy interesante escucharlo y hablar con él."

Antonio Gonz√°lez Orozco

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